中国人拍的战争片很多令人失望，带有意识形态的党派视角一直难以摘除，个体的人文关怀、个体的人性表达，缺席太久。在越来越开明的当代，战争电影尤其是中国战争的电影既让人期待又让人无奈。

   比较而言，陆川的《南京！南京！》还是有特点的电影，没有华丽的暴力美学，从头到尾的黑白，残酷的杀戮，压抑得令人喘息。两个多小时中，电影院显得异常平静，耳边不时传来长长的喘息声。《南京！南京！》在细节描述上很突出，细节营造的残酷，慢镜头缓缓逼进，写实性的叙事，令整部电影变得异常沉重。

   南京大屠杀在我们心中多是数字性的符号，是民族灾难的标签。《南京！南京！》将灾难拨开，呈现出一个个人物的罹难片段，在手法上并不新鲜。而在战争残酷性的表现手段上，工笔描绘带有的细致，又自成派别。《南京！南京！》散发着悲惨、压抑的气氛，十分鲜活。

   黑白片本身就带有压抑的气氛，《希特勒的名单》就是这类电影的典型。黑白片本身就是无任何彩色的沉闷调子，用来烘托战争残酷的气氛，功效自不必说。

   陆川的写实主义，也挺适合拍残酷的战争片。《可可西里》中带有的记录片写实的风格，写实对于战争来说，就是不要含蓄的表达，直接、赤裸裸、冷静的记录。《南京！南京！》中的杀戮场面、强奸场面，因为写实，显得更为漫长和沉重。

   日本军人喜欢上妓女，放走中国人，自杀……《南京！南京》中温情的桥段虽然很少，但一些善良的细节就像片尾的花朵，给人一点精神上的舒展。其实我还是很喜欢煽情的东西，比如《硫磺岛的来信》，令人动情的东西总是带有希望的亮光。《南京！南京！》，带有重金属的压抑、惨烈，为人的精神带来撞击和疼痛。

文/多嘴

    《疯狂的赛车》本质上和《疯狂的石头》十分相像，依然延续多条线索叙事，追求线索与线索之间的巧合、偶遇所达到的特殊的喜剧效果。追求异类叙事，说明宁浩在创作欲望上生机勃勃。虽然宁浩沿袭不少老外讲故事的手法，但奇崛吊诡“不走寻常路”的情节、语言却又使电影魅力独具。

    虽然在讲故事的方法上，依然在模仿塔伦蒂诺和盖里奇等电影大师，但在技巧运用上已炉火纯青的宁浩还是能给观众带来看故事的快感。其实很多电影在故事上都差不多，不同的就是情节，情节的搭配、错位会带来奇异的感觉。从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》，宁浩都在巧妙地说故事，让线索产生碰撞的火花，同时将人物喜剧化，以给人带来酣畅淋漓的大笑。

    叙事结构虽然借用老外，但运用得如此行云流水，也属难得。这就像一个激情四射的文学青年，总喜欢把玩叙事，不搞点现代或者后现代风格，还真没有快感。我相信宁浩身上有着喷薄欲出的创作激情，而且对叙述结构的创新乐此不疲。虽然宁浩的电影结构在外国文艺片中并不鲜见，但借用得如此完美，足以让人为此鼓掌。

    宁浩电影里的人物本身就有喜剧的因素。《疯狂的赛车》黄渤一头长发、脏兮兮的，两小混混语出雷人，警察愣头愣脑，这些本身都具备很强的喜剧效果，宁浩也故意放大了这些喜剧效果。让人一看就想发笑。

    从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》，宁浩的电影都有另类的搞笑语言。“做一行、爱一行”、“牛B”、“地下CBD人生后花园”，这种草根化的流行语深深打上了宁浩的烙印，这算是宁浩喜剧的又一大魅力。

    宁浩电影有许多针砭时弊的情节，售楼员夸夸其谈，五星酒店客服说话英文夹杂、送殡烧二奶，这种在日常生活常见的事情，在经过添枝加叶放大后，变成了令人捧腹的哈哈镜。

    不过，毕竟在两部电影在风格上还是有很多的相像，荒诞喜剧并非是永远的主题。盖里奇的新片《摇滚黑帮》也和诸多前期电影一样，有着千丝万缕的联系，在风格上有所延续，但却难以超越《两杆大烟枪》的经典地位，有些失色。许多导演都是这样，风格太浓，后期作品往往黔驴技穷。不过，据说宁浩下一部作品《无人区》将摈弃前期风格，影片的成功容易被人定位，看来宁浩已意识转型和更高的挑战。

    节奏快，情节搞怪，风格鲜明，宁浩《疯狂的赛车》给很多人带来的是精神的释然，身心的放松。有了这点，看这部电影就值得了。一部电影给人的快感，不仅仅是安静的文艺片给人带来的强大情感力量；还有这样令人从头笑到尾却并非品格低下的电影带来的黑色幽默。

      有06年世界杯及今年欧洲杯网络直播受限的前车之鉴，我同学推测要更好地看奥运还得买台电视，于是热爱奥运的他便勒紧裤腰带买了一台液晶电视，并及时开通了有线。这对于我而言，便意味着资源共享，有电视可蹭了。有了电视的声音，就有了家的感觉；而况对于我这样长期面对电脑工作的人，可以闲散地看看电视，确实是放松的一种方式。

      开幕式总体而言还算比较恢宏大气，有亮点，也有败笔。作为一位电影导演，张艺谋对视觉的领悟和表现能力，自然是高于普通晚会导演。倒计时、空中脚印等都是比较令我惊艳的地方，在开头便首先带给人视觉的全新体验；而重要的点火方式却令我觉得平淡无奇。

      近两年张艺谋的电影主题都沉溺在中国历史剧中，不论是色彩还是造型上都追求精美华丽，精雕细琢。开幕上中华灿烂文化各个部分能散点式表现中国华夏5000年的历史文明，中国丰硕的文化成果让张艺谋来表现算是交对人了。我一直认为，张艺谋对于形式上的东西，有着驾轻就熟的表现力。

      越悠久，便越能显得有深度和凝重。5000年的历史文明，在选择上，老谋子也是沉入谷底进行打捞。击缶、论语、书简、汉字、昆曲、京剧等等，都是一个个文明的符号。我相信这些东西，对于国外人来说，是博大精深而又意味深长的，就像我们看其他国家举办奥运一样。每个名族对于历史文化的演绎，在局外人来看，总是心怀未知和敬仰。符号自身的内涵早已经被历史所赋予，看过张艺谋电影的人，要相信他能表现好形式。大气，华美，这是一场巨大的电影，所有中国人都是观众。

      开幕式过了历史文化部分，便有每况愈下的感觉。现代的部分也有大气，也有恢宏，但是缺少惊喜。令人期待的点火仪式，还是交给了李宁，“马踏飞燕”的想法还算可圈可点。但最后点火的方法我觉得太原始了，不够新颖；很多人都记得雅典奥运水中点火的那一幕，相比之下，手持火炬去点燃导火线，显得有些平淡。

      作为电影导演，张艺谋在开幕式用了很多的钢丝吊绳，最后点火时还是用吊钢丝，让人觉得这好像是一个巨大的电影场。张艺谋对视觉画面的运用也充分显示了电影导演的职业特点，鸟巢上方环形的屏幕，亦真亦幻的画卷，都像放大的电影幕布。

      中国的烟花，烟花的中国；烟花很好看，但照片上的烟花要比电视里的烟花更好看，定格的怒放留得住开过荼蘼的璀璨和华丽。烟花片片，真的越看越好看。

      中国的美女估计都被老谋子网罗来了，礼仪小姐，引导小姐，个个端庄婀娜，很东方。不过，我们看站在环形跑道上一溜美女手舞足跳欢迎了一晚上，真为这些个mm叫累；开幕上204个国家的运动员依次出场，我们都惊奇地发现：原来搞体育的还真有不少美女，当然除了中国。还有，为什么摄影师每次给特写的女运动员都是个美女。

    文/多嘴

一

    寒冷并没有随雪霁所消止，屋顶厚厚的积雪令阳光显得无比虚弱，阳光里有寒风和寒气。屋檐滴滴答答、滴滴答答，雪水流下恍如春雨。这场雪，渐渐融化，之后就是一场盛大而艳丽的春天。


    过年就是一种气氛，是与亲人、故土相遇、相离的一次过程。不断在我们生命中重复，近乎雷同，却不能停止。像一种感情，必须得到释放，内心熨帖，才能迎接人事再一次的彼消此长，枯荣轮转。过年的热闹，就如一场巨大的烟花，即便平平常常，我们却也一再沉溺，这是世俗的烟火，有世俗的喜悦。没有谁能真正的去拒绝。

二

    有时候，你会发觉靠近一个人，走入一个人的内心是件非常困难的事情，无法挖掘太多，某些柔软的地方已经围起重重外壳。这是保护，也是种拒绝。而有时候，我们却很无端地向一个人敞开心扉，那多是在年少的时候。毫无保留的情感裸露，有时候更会遭遇尴尬。

    人真是奇怪的动物。明明对一个人惊慌失措，还要极力掩饰；明明想靠近谁谁，却依然不敢表示。过多的保护自己，难免丧失了走近他人的机会，其实也与内心的本真愿望背道而驰。人，应该保持着锐利，既要保护自己，也要开辟生活。

    我还是喜欢知根知底的朋友，当然不能知根知底也便不是朋友。相知相惜，很多年后，我觉得这它太难得，太难做到。距离很近的人，往往会一叶障目，不见泰山；一些远方的朋友却反而能点透悲喜，从那里获得一些慰藉。

三

   爱情是种毒药，却是种难以拒绝的毒药。粘上一点，便能在心里繁殖毒草。世间最无奈的人便是痴男怨女。刚才朋友说，不久前见了故人，两人穿同样的衣服，对方还戴着当年赠送的护手符，伫立一起，似乎一切都没有变。其实是鸿沟难填，只是在那一刹那，都有种沧海桑田不曾有过的幻觉。而在这种时候，人会无比沉溺在旧日的怀念和伤痛中，诺言、谎言一句一句在心头掠过，眼前的一张脸也恍恍惚惚——这仿佛就是一生难以走出的哀伤迷雾。
   
   我一直觉得关于伤痛的慰藉之语都是废话，但还是愿意倾诉和被倾诉，这倾诉和被倾诉的过程也是时间载着我们悄悄流走。所谓的慰藉，都是幻觉。当然，伤痛本身也可能就是一种难以打破的幻觉。

   时间会将物理距离拉长，也会将心理距离拉长。对爱情的伤痛、人的怀念都会被时间越牵越长，越牵越淡。伤痛和怀念最后都成为一个个丢在沙滩上的贝壳，里面的内容早已消失。

四

    安妮宝贝说，哀而不伤，心存眷恋也就够了。这句话说得太好了。心里的哀戚和难过，有时是自己强予，积郁胸口，成为一块顿重的痛。这是真正的伤，一旦触及，顿重的痛便如泰山压来，心头所堆砌的是死去的时光、死去的心心念念及死去的自己。

    有一天，真的若能处变不惊，淡定从容，恐怕也是在沧海桑田、千帆过尽之后。这之前，只能哀而不伤，心存眷恋吧。

    大雪又一次洗礼合肥，纷纷扬扬，纷纷扬扬，一觉醒来厚重的雪已经覆盖了大地。雪竟然堆在阳台上了，可见大雪飞舞得多么猛烈。小时候，盼望下雪就是在黄昏的时候分外强烈，希望一觉醒来屋外白色一片，粉妆玉砌。这种愿望总是一再给人小小的惊喜，雪天的纯净，也再次落在眼里，落在心头。

    恰巧又逢无事的周末，这种时候，最好的就是美好的床上时光。QQ上很多人的签名都和雪有关，相信今年这没完没了大雪弥补了不少人对于去年冬天无雪的失落。有个朋友的签名写到：雪下得那么深，那么认真。是句歌词。下雪天，我就会想起范晓萱的《雪人》和王菲的《雪中莲》，旷世天籁的音嗓配上干净纯美的歌词，应和了雪天空寒与浪漫的背景。

    大雪埋人。从高处向小区看，茫雪无痕，行人寥寥。这寒冷而慵懒的周末。

    合肥下了睽违多年的暴雪，小区的路条条雪泥不堪，大马路也是雪水淋漓。苍茫大地，雪大得凄惨。忙完昨天的活动，年底的事情基本就算结束了。虽然大雪突降合肥，让我很担心活动的效果，还好网友们的热心十分温暖和强大，足够抵御雪寒。昨晚写稿到深夜，修修改改，传至网站已经很晚了。写稿越来越程式化，不知道是成熟还是衰老的表现，我觉得文字如果缺乏生动就是一堆垃圾。

    不看文艺片，不看书，依然有大量的文艺片藏在硬盘，依然有大量的书籍堆在案头，或等待发霉，或等待我重拾。已经在床上躺了一天，看些可以不动心肺的快餐电影。好不容易可以这样恣肆地懒惰一下。

    现在住在六楼，能看到屋外天地白雪茫茫，能听到寒风扫过呜呜作响，我可以不用想什么，躺在床上，慵懒地上网，忙碌之后，安静的休息，这种状态我觉得很好。健健康康，生活充实，越来越感觉安然，不再挣扎在一些无谓的事情上，不用困恼在精神生活中。

    受一位版友的启发，不写作是一种进步的表现。除了工作稿，07年确实写得不多，发得也少。

    歌词里说，每个爱情都危险。这里的意思恐怕是说爱情充满了背叛和刺痛。我理解得要简单多，危险就是一种刺激，是惊艳与碰撞。爱情的魔力，总是一再让人只身犯险。很高兴，我还会去喜欢人。

    很高兴，我开始在博客写工作的事情。勇于挑战，多元复合，08年，还是要继续提高自己。

    博客总是荒置许久，才觉得有必要去写点什么。涂鸦几句，获得一些安慰。我真懒，我忏悔。平时一直在写工作稿，其他的写作，总让人迟疑地拒绝，一些想法就这样倏忽而过。写作的喜悦感和满足感总出现在最后，而过程却是需要内心进入长久的省悟。手指敲击着思想，敲碎了就是灵感。

    有必要试着改变文风，还没写就开始一层层拨开自己，思想的裸裎在日后看起来总显得尴尬。与其思考生活，不如调侃生活，严肃也可以的轻松形式呈现异样的新鲜。当然人一思考，上帝就会发笑，有时，我也会发笑。所以，还是娱己娱人比较好。

    人最好的状态是被感动着，即便生活是汪洋，是沙漠，你也有一览众山的超拔。没有感动的生活，是死水般的生活。有时我自觉蛮青春，因为感动能轻易的俘获我；而有时觉得很苍老，因为麻木常常坚硬如石。刚才朋友说想找个人私奔到另外一个城市，我想说，多么不切实际，但转念一想却说出：你真青春。朋友说，青春无敌，还说我看上去水嫩嫩，却挤不出一点水出来，心态老了。我承认，我越来越需要刺激，才会焕发激情万丈的光芒。（朋友问，要刺激哪里？呵呵，猥琐也一种幽默。）要狂放，要狂放，我先抽根烟热身一下。

    返观自身，这样最近想得比较多的一个词。不论是看电影，还是看书，看别人的生活，进入别人的内心，而最后都会返观自身，那些感动，就是返观自身所看到的照耀。好比双生花，内心与内心的照耀，仿佛身体与身体的接触，冥冥之中让人荡漾着感动和温暖。按这个说法，感动也就是一场彻头彻尾的自恋，爱情的感动也不过如此，人和物都是媒介。

    对于过去，对于历史，仅仅是记得。也许，还会梦回过境，但痕迹渐渐会被尘埃覆盖。我会小心地不去擦拭。

    精于勤，荒于疏，我要勤奋写作，再次鞭策自己。

     文/多嘴

    《盲山》的导演李扬拍过《盲井》，皆以盲字起名，指向的是人性之盲。现实主义的格调，记录了悲惨的痛楚，也蕴含了批判的尖锐。公映版《盲山》有一个稍微明亮的结局：女孩终于被解救。而在原版里，结尾无任何光明可言，正义被野蛮淹没，忍无可忍，女孩暴力杀人，电影将观众拉入极度黑暗的人性之盲中。不仅是盲山，整个世界都是盲的，这种窒息感，令人绝望。这种收尾才是电影的亮点，也令主题不单单停留在纪实上，而是得以升华，并将人推进思考中。

     突然跌入一个没有公义逻辑、阴谋暗险的环境，人怎样才能抵抗内心信念的颠覆与失守？这是我在看小说《1984》时想到的。在电影《盲山》中，村民群起的暴力，官民沆瀣一气、互为唇齿，都营造了一种没有正常善恶逻辑的社会，毫无正义的庇护。这种氛围才是最令人觉得惊恐和可怕的黑暗，彻底堵上了出围的路口，也窒息了人精神上的希望。